セヴェランス・ホールに温かく響くオイストラフの美音を余すところなく捉えた名盤。

■オイストラフ最晩年のブラームス
オイストラフは生涯に膨大な録音を残しており、1940年代から1972年に亡くなる直前まで続けられた録音活動から生まれた名盤の多くは21世紀を迎えた今も聴き継がれています。
1969年に録音されたこのブラームスのヴァイオリン協奏曲は、やはり同じ年に録音されたブラームスの二重協奏曲やベートーヴェンの三重協奏曲と並んで、オイストラフ晩年の演奏の神々しいまでの輝きを刻印した名盤として発売当初から高い評価を得てきました。
オイストラフは、ブラームスのヴァイオリン協奏曲を、この1969年録音以前に3種類残しており、その作品への愛着がうかがえます。
録音当時61歳のオイストラフですが、技巧の衰えなど微塵もなく、艶のあるソノリティ豊かなサウンドを聴かせてくれます。カデンツァはヨアヒム作のものを使用。

■緻密なセル/クリーヴランドのバックアップ
この録音でもう一つ特筆すべきは、ハンガリー出身の巨匠ジョージ・セルが指揮するクリーヴランド管弦楽団による緻密なオーケストラ・パートの再現とソリストへの丁寧なバックアップぶりです。
セルは、1946年から1970年まで四半世紀にわたってクリーヴランド管弦楽団の音楽監督を務め、同団に黄金時代をもたらしましたが、100人からなるオーケストラの各パートの音色やバランスを統一することで、まさに一つの楽器のように緻密に鳴らすことのできた指揮者でした。
ここでも、弾力のあるパルスの上で、ブラームスのオーケストレーションの妙を一つ一つひも解いてくれるような丁寧で緻密な音楽づくりを行っており、オイストラフの独奏を盛りたてています。

■現在考えられ得る最高の状態でアナログLPに
今回のアナログレコード制作にあたっては、オリジナルマスターより、新たにアナログレコード専用のマスタリングを行いました。
マスタリングにあたっては、新たに構築した「Esoteric Mastering」を使用、入念に調整されたESOTERICの最高級機材Master Sound Discrete DACとMaster Sound Discrete Clockを投入。
またMEXCELケーブルを惜しげもなく使用することで、徹底して高音質化を目指したマスターを作成しました。
アナログ・カッティングは、ミキサーズラボ社にて、アナログ最盛期の名機、ノイマン社製カッティング・レースVMS80を使用しました。
同機はアナログレコード最盛期に西ドイツで製造され、現在日本国内では2台しか稼働していません。
アナログ・カッティング用マスターの送り出しには、「Esoteric Mastering」の機材を使用。
ミキサーズラボ社のご協力を得て、カッティングルームに「Esoteric Mastering」の機材を持ち込み、出力をノイマン社製カッティング・コンソールSP79Cにダイレクトに接続。
コンソールのイコライザーを使わずに、「Esoteric Mastering」サウンドをそのまま、カッティング工程へ送り込みます。
カッティングは、ミキサーズラボ社のカッティング・エンジニア 北村勝敏氏。匠の手腕をマスター盤に注ぎ込んで頂きました。

［アナログレコード］
［プロデューサー］ 大間知基彰（エソテリック株式会社）
［アソシエイト・プロデューサー] 吉田穣（エソテリック株式会社）
［リマスタリング･エンジニア］ 東野真哉（エソテリック株式会社）
［リマスター］2023年12月 エソテリック・マスタリング・センター、「Esoteric Mastering」システム
［アナログレコード・カッティング］ 北村勝敏（株式会社ミキサーズラボ）
［解説］ 浅里公三
［企画・販売］ エソテリック株式会社
［企画・協力］ 東京電化株式会社